| 【论文摘要】 |
商周时期是中国“青铜时代”的繁盛辉煌时期。象征王权神威的青铜礼器,以其端庄雄伟的造型和华美威慑的纹饰,成为当时历史文化发展、生产力水平与生产技术的代表。商周青铜礼器的精美纹饰,更以其装饰艺术性在中国美术史,乃至世界美术史上都占有着极其重要的地位。
商周青铜礼器的主题纹饰“饕餮纹”在自身演变的过程中,意示着神秘而丰富的图像符号。这些符号吸引了众多中外学者去探讨研究,力图破解历史文化的暗码。众说纷纭,莫衷一是。大体分为两个系统:一个主张青铜器纹样与一种信仰体系相关,即所谓的“隐喻学派”;而另一系统主张限制,甚至排斥纹样所具有的信仰功能,即所谓的“风格学派”。这些论述在一定意义上都有其自圆其说的合理性,却往往忽视了青铜器纹饰的形成即制作过程。仿佛商周青铜礼器只是王室预先设计好埋于地下,等着今天的人们去挖掘,然后去解读商周王室的宗教和权力思想。人们虽然永远无法考证这些青铜礼器的具体制作者是谁,他们在今天的研究中“缺席”了。商周青铜礼器中所承载的仿佛只是商周王室的权力,王权始终“在场”,艺术或者说审美意志仅仅是这王权“在场”的偶然的陪衬。
本论文试着将“隐喻学派”和“风格学派”综合起来,并将研... |
