| 【论文摘要】 |
达里奥?福是一位备受争议的戏剧家。有人认为他的戏剧不具备审美价值,也有的人认为他更像是一名演员,而非文学家。由于我国对意大利文学的译介不够充分,又由于戏剧在国内缺乏广泛的观众基础,国内观众、读者和学者对他都了解甚少。但是,如果结合瓦尔特?本雅明在《作为生产者的作家》中提出的观点来看待达里奥?福的戏剧活动,那么我们对他和他的作品所具有的革命性都可能会有新的认识。
国内对达里奥?福的研究尚处于起步阶段,多数的文章还只是译介性质,少数几篇注重其价值和内涵的研究论文,都相当倚重于巴赫金的狂欢节理论。达里奥?福的作品有更丰富的内容等待着我们去发现和探讨。巴赫金的狂欢节理论乃是来自于对文艺复兴作家拉伯雷《巨人传》的分析,带有一定的时代特征。而达里奥?福的作品更具有先锋戏剧的色彩,他致力于发展充分反映时代的、新的戏剧表现方式。而且,戏剧作为一种多维的艺术,是一种比纯文本更复杂、更立体的载体。所以,如果仅仅用巴赫金的理论来阐释达里奥?福的戏剧实践,是远不能把问题说清楚的。
此外,达里奥?福并非为了艺术而艺术,他将艺术作为一种对抗资本主义社会的工具。从破除资本主义意识形态到将戏剧活动作为一种政治介入的... |
